Ильяс Бахшиш – выдающийся композитор, дирижер, общественный деятель, наставник молодежи. Он родился 23 марта 1913 года в Симферополе. Музыку Ильяс полюбил с самого раннего детства. «В свои 8-9 лет с удовольствием играл на мандолине, балалайке, пианино, скрипке… Музыка присутствовала в моих рисунках», – вспоминал композитор.
После окончания школы и недолгого обучения в Московском институте потребкооперации инженеров коммунального хозяйства Ильяс по конкурсу поступает на работу в Крымский радиокомитет диктором на крымскотатарском языке.
Штат радиокомитета был довольно большой – 150 человек. В это время Ильяс знакомится с чрезвычайно талантливыми людьми – такими, как певицы Сабрие Эреджепова, Зейнеп Люманова, Эдие Топчи, художник Мемет Абселямов, композиторы Яя Шерфединов, Асан Рефатов и его брат – прекрасный музыкант Решат Рефатов. Здесь Бахшиш написал свои первые песни – первые из четырехсот!
Обучение музыке Ильяс продолжил уже в Симферопольском музыкальном техникуме, где его учителем был ученик знаменитого композитора Николая Римского-Корсакова профессор Иван Чернов. Затем последовала стажировка в Московской консерватории в классе прославленного композитора, народного артиста СССР профессора Рейнгольда Глиэра.
В 1937 году был создан Музфонд, спустя несколько лет переименованный в Отделение Союза композиторов СССР. Возглавил его Ильяс Бахшиш; параллельно он работал редактором музыкального вещания в Радиокомитете.
Как вспоминал позднее композитор, в том же 1937 году «по приглашению Крымского правительства в Симферополь прибыл композитор Лев Книппер – для создания в крымской столице татарского театра оперы и балета. Блестящую идею Книппера государство одобрило и поддержало. 23 августа 1937 года директором Татарского театра оперы и балета был назначен Акимов Ариф Акимович. К сожалению, просуществовал он недолго»…
Наступили трудные времена. 1937-1938 года вошли в историю как период «Большого террора». В ход был запущен чудовищный маховик сталинских репрессий, который уничтожил целую генерацию представителей крымскотатарской интеллигенции. Ильяс Бахшиш уцелел…
В предвоенном 1940-м он получил звание «Заслуженного деятеля искусств Крымской АССР», под его редакцией был издан сборник произведений крымских композиторов и народные песни в их обработке. В мае 1940 года Ильяс Бахшиш получил назначение художественного руководителя нового, возникшего в результате объединения Симферопольского и Ялтинского коллективов – государственного ансамбля песни и пляски крымских татар. Ансамбль был организован для подготовки и проведения декады искусства Крымской АССР в Москве – столь значительное для автономии мероприятие было запланировано на 1943 год… Ансамблю выделили отдельное здание, ткани для шитья костюмов, штат увеличился до 75 человек.
Начались репетиции… Увы, война прервала эти планы…
Несколько артистов в июне 1941-го были призваны на фронт, оставшиеся направлялись на гастроли для обслуживания воинских частей и госпиталей… Как вспоминал Ильяс Бахшиш: «Несколько раз на Перекопе и в Джанкое наш ансамбль попадал под бомбежку. Мы выступали в открытом поле, на импровизированных сценах и площадках… К счастью, никто не погиб».
Очень скоро Крым был практически полностью оккупирован германскими войсками… 29 октября 1941 ансамбль вернулся в Симферополь.
«Управление искусств успело эвакуироваться в Керчь, бросив нас на произвол судьбы. Об эвакуации теперь никто не помышлял. Мы оставались в городе, тоже брошенном, лишенном защиты и ожидающем своей участи, как смертник своего приговора», – вспоминал Бахшиш.
В крымскотатарском театре действовала подпольная группа, которой руководил молодой композитор Абибулла Каври. «С марта 1942 по октябрь 1943 мне приходилось выполнять мелкие поручения подпольной организации через Абибуллу Каври. Несколько раз я прятал литературу, предназначенную для отправки в лес», – отмечал Бахшиш.
Впоследствии Абибулла Каври, а также актеры Решит Асан, Али Теминдар погибли от рук фашистов. В 1943 году труппа крымскотатарского драматического театра вместе с композитором была угнана в Румынию, где с трудом зарабатывала себе на пропитание, едва сводя концы с концами… Но и приход Красной Армии в Румынию в августе 1944 года не радовал. Они уже знали, что такое быть военнопленными…
Как и многие советские граждане, они стали жертвами двух диктатур – советской и нацистской. У себя на родине они считались изменниками и предателями… Кто-то так и остался на чужбине, но большая часть вернулась в СССР, хотя было ясно, что ждет их там незавидная участь.
Артист труппы Билял Парыков выбрал иной путь – покончил жизнь самоубийством…
15 ноября 1944 года группа артистов крымскотатарского драматического театра покинула Констанцу…
Полтора месяца они провели в проверочно-фильтрационном лагере, а во второй половине 1945 года прибыли в Таджикистан – на станцию Ленинабад – теперь уже в положении спецпереселенцев.
Их направили в распоряжение комбината №6, имевшего свои урановые рудники и на территории Узбекистана и в Киргизии. Так бывший глава Союза композитора Крыма Ильяс Бахшиш оказался на руднике Майли-Су в Киргизии, где трудился откатчиком на шахте.
В конце декабря 1945 года его вызвал управляющий Щедрин и сообщил, что ему с семьей нужно немедленно ехать в Ленинабад. Здесь ему приказали следовать дальше в Ташкент.
Наконец все выяснилось. По прибытии в места спецпоселений на вокзале в Ленинабаде Бахшиш встретил старого знакомого по Крыму, который буквально уговорил его написать письмо в Москву председателю Президиума Верховного Совета СССР Михаилу Калинину – о том, что с ним случилось и где он теперь.
Бахшиш забыл об этом письме, но… оказывается чудеса в жизни бывают.
В Ташкенте Ильясу Бахшишу предложили должность музыкального редактора в филармонии – правда, без жилья. А в феврале 1946 года он получил назначение в Фергану в Узбекский музыкально-драматический театр. Здесь он подготовил спектакли «Лейля и Меджнун», «Тахир и Зухра». Параллельно работал в Русском драматическом театре имени Максима Горького, где написал музыку к спектаклям «Мария Стюарт», «Песня жизни», «Слуга двух господ».
Как и у всех спецпереселенцев, свобода его передвижения была ограничена местом пребывания, нарушение комендантского режима каралось двадцатью годами заключения. Для выезда на гастроли даже в соседнюю область необходимо было получить разрешение в Ташкенте – так что зачастую руководимый Бахшишем коллектив выезжал на гастроли без него.
Наконец, в 1956 году комендантский режим в отношении депортированных народов, в том числе крымских татар, был отменен. Большая часть выселенных народов вернулись в места прежнего проживания. Крымских татар эта милость властей обошла…
В том же году Ильяса Бахшиша приглашают для организации национального ансамбля песни и пляски крымских татар в Узбекистане. 6 июня 1957 года в зале бывшего театра эстрады в Ташкенте состоялась премьера – первый концерт крымскотатарского ансамбля «Хайтарма».
В условиях ссылки ансамбль делал все возможное и невозможное, чтобы сохранилась, не исчезла крымскотатарская музыкальная традиция… А сам Ильяс Бахшиш всегда верил, что его родная – крымскотатарская музыка – вернется на родину вместе со своим народом. Он немало сделал для развития крымскотатарской симфонической музыки. На чужбине в 70-х годах ХХ столетия Бахшиш пишет «Пять вариаций на крымскотатарские народные мелодии» для симфонического оркестра, первую часть музыкальной сюиты из цикла «Ватан тюркуси» (также для симфонического оркестра). В 1978 году он сочиняет одно из крупнейших своих симфонических произведений «Татарская рапсодия», далее следует очередной цикл музыкальной сюиты «Ватан тюркуси».
В 1989 году, когда началось массовое возвращение крымских татар на родину, в Крыму было решено возродить Крымскотатарский драматический театр. Ильяс Бахшиш стал его художественным руководителем.
5 апреля 1990 года в Симферополе впервые после сорока семи лет отсутствия состоялся спектакль «Арзы Къыз» – спектакль, который полвека назад театралы знали наизусть…
Гульнара Бекирова, крымский историк, член Украинского ПЭН-клуба
