Красота Крыма издавна вдохновляла художников. 24 января – день рождения одного из самых известных мастеров кисти, чье творчество тесно связано с прекрасным полуостровом.
Константин Богаевский – выдающийся пейзажист, живописец и график – создал в своих работах свой образ Крыма – самобытный, неповторимый и в то же время узнаваемый.
Константин Федорович Богаевский родился в январе 1872 году в Феодосии в семье мелкого служащего. Восьми лет поступил в классическую гимназию, воспитывался в семье феодосийского фабриканта Ивана Егоровича Шмита. Некоторое время занимался в мастерской знаменитого мариниста Ивана Айвазовского, а затем поступил в Петербургскую Академию художеств, где с 1891 по 1895 учился в мастерской прославленного художника Архипа Куинджи.
Спустя два года вместе с Куинджи и другими его учениками Богаевский отправился в зарубежный вояж – по Германии, Франции, Австрии. Сильное впечатление на молодого художника произвели работы художников Сецессиона в Вене, а также Арнольда Беклина.
Весной 1898 года Богаевский совершил путешествие в Италию, где познакомился с картинами Клода Лоррена – влияние этого мастера особенно заметно в произведениях Богаевского. Тогда же он начал выставлять свои картины в Новом обществе художников, являясь одним из его основателей.
На некоторое время художник был призван на военную службу, служил в Керченской крепости, а в 1906 году демобилизовался и женился на Жозефине Дуранте. В этом же году Богаевский построил в Феодосии мастерскую, в которой проработал до конца жизни.
В 1906 году он участвует в выставке русского искусства в Париже, устроенной Сергеем Дягилевым, а спустя пять лет входит в прославленное объединение художников «Мир искусства». Ему не суждено было стать очень известным представителем «мирискусников», однако свое веское слово в живописи он безусловно сказал…
Жанр, к которому Богаевский тяготел и который в полной мере реализовал в своих произведениях, – исторический пейзаж
Жанр, к которому Богаевский тяготел и который в полной мере реализовал в своих произведениях, – исторический пейзаж.
Пожалуй, лучшую характеристику творчеству Константина Богаевского дал еще один преданный певец Крыма – художник, поэт, публицист Максимилин Волошин. Волошин был одним из почитателей и одновременно глубоких критиков творчества Богаевского. Вот что он пишет: «Искусство Богаевского целиком вышло из земли, на которой он родился. Для того чтобы понять его творчество, надо узнать эту землю; его душа сложилась соответственно ее холмам и долинам, а мечта развивалась, восполняя ее ущербы и населяя ее несуществующей жизнью».
Основная тема, если угодно главный герой, а точнее героиня его творчества – древняя Крымская Киммерия, с ее величественными горами, складками холмов, причудливыми, почти сказочными городами и ослепительным солнцем, освещающим все это великолепие.
«Точно так же исторический пейзаж стремится стать историческим портретом земли. Лицо земли складывается геологически, так же, как человеческое лицо – анатомически, и точно так же определяется морщинами, шрамами и ранами, оставленными на нем стихиями и людьми: знаками мгновений. В этом – смысл Исторического Пейзажа», – пишет Максимилиан Волошин.
Стилизуя форму, цвет и приемы живописи, Богаевский добивался монументальности и декоративности картин. Историк искусства Александр Бенуа называл его «стилистом, декоратором и поэтом». По признанию самого мастера, ему хотелось отойти от обыденности и создать «другой, фантастический мир».
В своей картине «Порт воображаемого города» Богаевский прозрел многое, в том числе и столь знакомые нам промышленные дымы современного нам урбанистического мира. Они смешиваются с могучим сиянием, которым озарены все полотна Богаевского. Художник обратился не просто к природе Киммерии с ее величественными горами, складками холмов и ослепительным солнцем, а к истории земли, ее античных городов, создав особый жанр «археологического», исторического пейзажа.
В 1902-1903 годах он создает серию картин по мотивам хорошо ему знакомых крымских пейзажей («Старый Крым», «Древняя крепость»). После этого долгое время писал пейзажи, не привязанные к конкретным местам, в которых заметно влияние Беклина и Климта.
Они характерны особым освещением, происходящим из нескольких цветовых пятен, и экспрессивным небом (как в картине «Последние лучи»). Эти черты не получили продолжения в русской живописи. Очень характерны для этого периода творчества Богаевского солнце с расходящимися лучами и меловые скалы. Под влиянием Волошина Богаевский пишет так называемый «Киммерийский цикл» картин.
В 1908-1909 годах художник путешествовал по Германии, Италии и Греции, где знакомился с искусством старых мастеров. После путешествия в Европу он пишет классические пейзажи, явно под впечатлением от немецких (Дюрер, Альтдорфер) и итальянских мастеров эпохи Возрождения (Мантенья).
Невозможно забыть его странные и пронзительные крымские образы – обожженные солнцем пустыни юга, нагромождения камней и скал, как в работах «Древняя земля», «Алтари вселенной», «Южная страна. Пещерный город», «Киммерийская область»; вымершие, фантастические развалины городов, крепостей («Крепость у моря», «Мертвый город», «Гора святого Георгия»).
В этих произведениях, отмечает Волошин, «чувствуется некоторое влияние Пуссена и Клода Лоррена, хотя пути Богаевского совершенно обособлены и самостоятельны».
В 1910 году Богаевский избран членом Московского Товарищества Художников. В том же году вышла книга стихов Максимилиана Волошина «Годы странствий», которая проиллюстрирована рисунками Богаевского. В 1911-1914 годах он участвовал в выставках «Мира искусства». В 1912 году создал самую известную свою работу – три панно для особняка Рябушинского в Москве.
По свидетельствам современников, Богаевский был замкнутым, чрезвычайно мирным и несколько наивным человеком
С началом Первой мировой войны он вновь призван в армию, служит около Севастополя, демобилизован спустя четыре года.
После революции остался в Феодосии, по-прежнему участвовал в художественных выставках.
Уже в советский период в 1923 году он работал над панно для Сельскохозяйственной выставки в Москве. Спустя десять лет получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. В 1936-1939 годах жил в Тарусе, но продолжал прежние крымские циклы; писал индустриальные ландшафты, как в серии полотен «Днепрострой».
В 1939 году, на склоне лет, Богаевский так определил квинтэссенцию своих творческих исканий: «Древние греческие поэты и историки, говоря о Крыме, называли его легендарным именем «Киммерия» – по имени обитавшего здесь когда-то народа киммерийцев… В своих композициях я пытаюсь передать образ этой Земли – величавый и прекрасный, торжественный и грустный. Этот пейзаж, насыщенный большим историческим прошлым, с своеобразным ритмом гор, напряженными складками холмов, носящий несколько суровый характер, служит для меня неисчерпаемым источником».
Похоронен в Феодосии на старом городском кладбище
По свидетельствам современников, Богаевский был замкнутым, чрезвычайно мирным и несколько наивным человеком. Патриот своей родной крымской земли, Константин Богаевский с началом войны в 1941 году остался в оккупации. Здесь он и погиб в 1943 году при бомбардировке Феодосии советской авиацией. Похоронен в Феодосии на старом городском кладбище.
