В 1920-х годах великий кинорежиссер Сергей Эйзенштейн называл оператора своих фильмов Эдуарда Тиссэ «своим глазом». В это же время другой оператор Дзига Вертов выдвинул концепцию «киноглаза», застающего жизнь «врасплох», жизнь естественную, «без прикрас»; место субъективного человеческого глаза занял глаз механический, регистрирующий события независимо от человека. Киноаппарат, или «киноглаз», утверждал Вертов, является независимым экспертом по реальности.
Эти принципы работы оператора-документалиста стали особенно востребованы два десятка лет спустя, когда страшная реальность войны заставила большую группу советских кинооператоров осваивать профессию фронтового оператора. Точная численность их не известна – по одним подсчетам, их было 258, по другим – 271; каждый четвертый погиб…
Одним из этой славной когорты стал крымский татарин Кенан Кутуб-заде, чей юбилей отмечается 13 августа нынешнего года.
Однажды побывав на Ялтинской «фабрике грез» – киностудии, где в то время снималось немало картин, – юноша влюбился в молодое, бурно развивающееся искусство
Кенан Кутуб-заде родился в 1906 году в Турции, в Константинополе (ныне Стамбул), в семье крымского татарина по имени Абдуреим. Вскоре семья перебралась в Бахчисарай, где и прошли детство и отрочество мальчика. По окончании художественно-промышленного техникума Кенан отправляется в Ялту. Однажды побывав на Ялтинской «фабрике грез» – киностудии, где в то время снималось немало картин, – юноша влюбился в молодое, бурно развивающееся искусство.
В 1927 году Кенан устраивается сюда на работу на должность помощника оператора… С этого времени его жизнь навсегда связана с кинематографом. Несколько лет проработав в Ялте, в 1932 году Кенан переезжает в Москву, работает на киностудии «Востокфильм», а спустя шесть лет он уже кинооператор Центральной студии документальных фильмов.
В 1941 году Кутуб-заде успешно окончил прославленный Всесоюзный государственный институт кинематографии. Сбылась его мечта – а впереди открывались радужные перспективы работы с талантливыми режиссерами.
Но страшная война, словно ураган, ворвалась в жизнь людей, поломав многие планы…
Операторов, получивших опыт съемок в боевой обстановке, были единицы – а большая часть, как Кенан, были людьми гражданскими, мечтавшими снимать совсем другое кино
23 июня 1941 года на фронт отправилась первая группа советских кинодокументалистов, а 8 июля в «Союзкиножурнале» появились первые съемки с полей сражений. Репортажи с фронта стали основным содержанием «Союзкиножурнала», который выходил два раза в месяц почти до самого конца войны.
Война часто не оставляет выбора, и отличник ВГИКа, к тому времени уже опытный киномастер Кенан Кутуб-заде отправился на передовую фронтовым оператором. Операторов, получивших опыт съемок в боевой обстановке, были единицы – а большая часть, как Кенан, были людьми гражданскими, мечтавшими снимать совсем другое кино…
Военные съемки требовали огромного напряжения физических и душевных сил. Прославленный оператор Роман Кармен вспоминал: «Трудно, невозможно было снимать наше горе, наши потери. Вспоминаю, что когда я увидел, как на моих глазах был сбит советский самолет, и когда были обнаружены трупы летчиков, я не снимал это, просто не снимал! У меня камера была в руках, и я, давясь слезами, смотрел на это, но не снимал. Теперь я себя проклинаю за это... Может быть, поэтому первые материалы выглядели на экране не так, как в действительности на войне. Было мало измученных, усталых солдатских лиц, бойцов в крови, в грязи, в болотной жиже»...
Похожим образом рассказывал о первых месяцах фронтовой работы Кенан Кутуб-заде: «Проводя съемки в одном из московских госпиталей, я впервые почувствовал, что такое война, когда увидел, как молоденькому летчику ампутировали ногу. Вместе со мной был М. Посельский; когда он увидел ампутацию, ему стало плохо... Это тот Михаил Посельский, который спустя четыре года снимал уличные бои в Берлине».
Как узнаем из наградного листа, оператор Кенан Кутуб-заде начал свою работу на 1-м Украинском фронте. Двигаясь с передовыми частями в боевых порядках, он сделал репортаж с поля боя в районе Белая Церковь. Исключительную смелость он проявил при съемке ликвидации Корсунь-Шевченковской группировки. Будучи зaброшен в район окружения на самолете, снимая в труднейших условиях снежной метели, передвигаясь с киноаппаратурой пешком, будучи к тому же тяжелобольным, Кутуб-заде под сильным артиллерийским огнем противника снимал эпизоды разгрома немецкой группировки. По окончании съемки Кенан уже не мог даже передвигаться и был направлен в Москву на лечение. После выздоровления он вернулся на 1-й Украинской фронт и принял участие в съемках боев в районе Бучач. Он снимал репортажи об освобождении Львова, форсирование Вислы, за что был представлен к Ордену Отечественной войны 2-й степени.
А в историю мирового документального кино Кенан Кутуб-заде вошел как первый советский оператор, снимавший освобожденный лагерь смерти Освенцим. Позднее он вспоминал: «Мы приехали в Освенцим через день после освобождения лагеря 28 января 1945 года. Первое, что увидели, – горы трупов. Перед уходом гитлеровцы согнали всех заключенных на плац и косили их из пулеметов. Все, что предстало нашим глазам, сняли на пленку. Это – и циничная надпись на воротах лагеря «Каждому – свое», это и крематорий для убийства людей. Это две чешки – бабушка и внучка: падая, бабушка закрыла внучку своим телом. Девочка осталась жива, она стояла возле бабушки, тянула ее за кофту и уговаривала встать»…
В огромном зале они сняли огромные мешки, предназначенные для отправления, на них были бирки: «Станция назначения Мюнхен». Когда мешки разрезали, из них вывалились человеческие волосы разных цветов и размеров. Они увидели гору очковых оправ со стеклами и без, детские горшки, ботиночки, туфельки. Все эти и многие другие страшные свидетельства злодеяний нацистов были сняты на камеру…
«Неожиданно мы увидели живых детей (как потом оказалось, их осталось 48) на вид здоровых, не стриженных, как все, наголо. Нам объяснили, что эти дети – близнецы, среди них есть и тройняшки. В лагерь смерти их свозили специально: гитлеровцам требовалось определить, почему рождаются двойни? Виднейшие немецкие врачи проводили эксперименты на близнецах, после чего детей отправляли в кремационные печи. Я снял этих ребятишек, попросив их протянуть руки с вытатуированными на них шестизначными лагерными номерами», – вспоминал Кутуб-заде.
35 дней они снимали лагерь смерти таким, каким его оставили нацисты. В одной из камер нашли списки членов подпольной интернациональной организации, а в них – имена замученных и живых узников...
Все эти кадры вошли в его документальный фильм «Лагерь смерти Освенцим», который демонстрировался в Нюрнберге. Впоследствии они стали органичной частью знаменитого художественного фильма Сергея Колосова «Помни имя свое».
После окончания войны Кенан Кутуб-заде работал сначала на Рижской, а затем на Ростовской студии кинохроники. Он преподавал в кинотехникуме фотографию и киносъемку, прибавив к боевым орденам Орден «Знак Почета». Его первой послевоенной лентой был «День победившей страны», а затем последовало еще множество документальных фильмов. Всего за более 40 лет работы кинооператором им создано около 40 лент кинохроники.
Как и многие фронтовики, Кутуб-заде не любил вспоминать войну. Этот скромный немногословный человек, при жизни ставший классиком кино, в кармане всегда носил конфеты. Он угощал ими детей – они напоминали ему детей Освенцима…
Прославленный кинооператор, мэтр кинодокументалистики Кенан Кутуб-заде скончался в феврале 1981 года в Ростове-на-Дону.
Взгляды, высказанные в рубрике «Мнение», передают точку зрения самих авторов и не всегда отражают позицию редакции
FACEBOOK КОММЕНТАРИИ: